Lin-Manuel Mirandaผู้มีความคิดทางดนตรีที่อยู่เบื้องหลังเพลง “Hamilton,” “In the Heights” และ “ Encanto ” ได้พบว่าตัวเองเป็นหนึ่งในนักแต่งเพลงที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดในประวัติศาสตร์บรอดเวย์เมื่อเร็วๆ นี้ และที่น่าประหลาดใจยิ่งกว่านั้นคือเป็นหนึ่งเดียวกับเพลงฮิต ด้วยเพลง “Encanto” หนึ่งเพลง – “We Don’t Talk About Bruno” ที่แพร่หลาย – อยู่ในอันดับที่ 4 ในรายการHitmakersประจำปี 2565 ของ Variety และอีกเพลงหนึ่ง (“Surface Pressure”) ซึ่งอยู่นอก 25 อันดับแรก ได้แก่ Grammy, Emmy, ผู้ชนะของโทนี่และพูลิตเซอร์พูดคุยเกี่ยวกับวิธีที่เพลงมารวมกันและความสำเร็จในชาร์ตของพวกเขาที่ไม่น่าจะเป็นไปได้ ไป ที่นี่เพื่อรับข้อมูลเพิ่มเติมจากบทสัมภาษณ์นี้
“We Don’t Talk About Bruno” เป็นหนึ่งในซิงเกิ้ลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งปี เพลงมารวมกันได้อย่างไร?
ความท้าทายของงานชิ้นนี้อยู่เสมอ — และยังคงอยู่ — นั่นคือมีตัวละครมากมาย เราจะให้ความซับซ้อนและอสังหาริมทรัพย์ทั้งหมดแก่พวกเขาได้อย่างไร? ดังนั้นฉันจึงตั้งหัวข้อซุบซิบว่า “เราสามารถเรียนรู้เกี่ยวกับทุกคนได้เล็กน้อยจากสิ่งที่พวกเขาเลือกที่จะกระซิบ” คุณรู้ไหม ฉันคิดว่านั่นเป็นเรื่องที่เป็นสากลมาก สิ่งที่คุณจะพูดต่อหน้าสมาชิกครอบครัวนี้กับสมาชิกครอบครัวคนนั้นได้ นอกจากนี้ มันยังถูกขยายโดยข้อเท็จจริงที่ว่าฉันถูกล็อกดาวน์กับญาติของฉันในขณะที่ฉันเขียน พี่เขยของฉันก็เลยแบบว่า “เพลงนี้เกี่ยวกับฉันหรือเปล่า” เพราะเขาอาศัยอยู่กับเรา (เสียงหัวเราะ)
ตัวเลขซุบซิบจึงเป็นการเสนอ และจากนั้นความคิดอื่นก็กลายเป็นว่าพวกเขาทั้งหมดจะเล่าเรื่องผีเกี่ยวกับเขา — แต่เมื่อคุณได้พบกับบรูโน่จริงๆ คุณจะรู้ว่าไม่มีอะไรน่ากลัวเกี่ยวกับเขาเลย ดังนั้นเขาจึงทำนายว่าฝนจะตกในวันแต่งงานของเธอ — ก็เธอเป็นคนที่เครียดที่สุดในโลก แน่นอน ฝนจะตกในวันแต่งงานของเธอ! — และคำทำนายที่คาดเดาได้ยากอื่นๆ ใช่ไหม? “ฉันจะเสียผม!” “ปลาทองของฉันกำลังจะตาย!” ปลาทองอยู่ได้ไม่นาน! แต่ทุกคนบอกเล่าเรื่องราวเหล่านี้ด้วยบรรยากาศแบบนี้ ดังนั้นเมื่อมองด้วยแสงที่หักเห มันก็จะแตกต่างออกไป และชื่อ [เพลง] ก็พาฉันไปได้ครึ่งทางแล้ว จากนั้นฉันก็หาคนนอนดึกจริงๆ เพื่อหาทุกอย่างออกมา การหาคณิตศาสตร์ของมันเป็นเรื่องที่สนุกมาก
คุณรู้หรือไม่ว่าเมื่อคุณเขียนมันไว้ที่ไหนในละครเพลง? แบบต้องเพลงแบบนี้แล้วมันต้องจังหวะแบบนี้ด้วยเหรอ?
ใช่ ฉันรู้ว่ามันเป็นตอนจบขององก์ที่หนึ่ง และฉันรู้ว่ามันกำลังจะตามมาหลังจากนั้น… ที่จริง ฉันไม่รู้ว่าฉันจะเขียนเรื่อง “Surface Pressure” หรือยัง แต่ฉันรู้ว่ามันเป็นโอกาสที่ดีที่จะได้พูดคุยกับสมาชิกนักแสดงที่ไม่มีเพลงของตัวเอง: Dolores, Camilo, Pepa และ Felix และเป็นเพียงโอกาสที่จะได้รู้จักพวกเขา และที่สนุกก็คือฉันเขียนมันเร็วพอในกระบวนการที่การแต่งเพลงของฉันบอกได้ว่า [ผู้เขียนบท] จาเร็ด บุชและชารีส [คาสโตร สมิธ] วิ่งไปพร้อมกับตัวละครอย่างไร เช่น ฉันเขียนท่อนแร็พที่เงียบมากนี้ให้โดโลเรสเพราะเธอมี ฟังดีมาก เธอจะได้ไม่กรี๊ดใส่ไมค์ แล้วพวกเขาก็วิ่งตามไป นั่นเป็นสิ่งที่สนุกจริงๆ เกี่ยวกับกระบวนการทั้งหมด เมื่อคุณไปถึงเร็วพอ เพลงของคุณสามารถเป็นส่วนหนึ่งของการให้และรับได้
เมื่อใดที่ชัดเจนว่า “บรูโน” มีศักยภาพในการเป็นซิงเกิลฮิต – ใครเป็นคนแรกที่ปักธง
พูดตามตรง ก่อนที่มันจะออกจากบ้านของฉัน แฟรงก์พ่อตาของฉัน เขาพูดว่า “หลิน ฉันรู้ว่าฉันไม่ควรฟังเมื่อคุณเขียน แต่ฉันร้องเพลง ‘เราไม่พูดถึงบรูโน’ อยู่ในหัวมาสามวันแล้ว!” และนั่นก่อนที่ฉันคิดว่าฉันจะส่งไปให้ [ทีม] ครีเอทีฟของ [ภาพยนตร์] เขาเพิ่งได้ยินว่าฉันทำอาหารในออฟฟิศเสียอีก จากนั้นภรรยาและฉันไปเที่ยวพักผ่อนเป็นเวลาสองสัปดาห์ และฉันก็เริ่มได้รับข้อความ: อย่างแรกจากเพื่อน ๆ ว่า “ลูก ๆ ของฉันไม่สามารถหยุดร้องเพลงนี้ได้!” เพราะมันดังระเบิดเมื่อดิสนีย์พลัสเข้าฉาย จากนั้นฉันก็ได้รับ DM ทาง Twitter จาก [นักแสดง-ผู้สร้างภาพยนตร์] Taika Waititi ซึ่งฉันเป็นมิตรด้วยแต่ฉันไม่ค่อยรู้เรื่องนั้นดีนัก เช่น “ฉันจะฆ่าคุณ – เยี่ยมมาก แต่ลูก ๆ ของฉันจะไม่ทำ หยุดร้องได้แล้ว!” แล้วพอเรากลับมาก็เหมือนถูกยึดครองโลก
ไม่มีการผลักดันการโปรโมตเบื้องหลังเพลงจริงๆเหรอ?
ไม่ และคุณต้องให้เครดิตอย่างมากกับ TikTok และโซเชียลมีเดีย ย้ำอีกครั้งว่าไม่ได้ตั้งใจให้เป็นแบบนั้น แต่เพราะมันมีท่อนโซโลที่แตกต่างกันเล็กน้อยมากมาย เด็กๆ จึงเป็นเจ้าของท่อนนั้น เพลงนี้เป็นการรวมช่วงเวลาต่างๆ มากมาย — มันไม่ใช่ช่วงเริ่มต้นจนถึงตอนกลาง — ซึ่งเป็นเหตุผลที่ฉันไม่เคยคิดฝันมาก่อนว่าเพลงนี้จะได้รับความนิยม
เมโลดี้เหมือนกันทุกท่อน แต่ทุกคนร้องต่างกัน แล้วสุดท้ายก็รวมกัน มันยากไหมที่จะทำให้มันเข้ากัน?
ฉันคิดว่ามันเป็นเพลงจบการแสดง และเรามีประเพณีที่ดีในละครเพลง เช่น “One Day More” [จาก “Les Miserables”] เป็นตัวอย่างที่สวยงาม: [เขาร้องเพลงหลายท่อน จากเพลง]และในตอนท้าย คุณทุบมันเข้าด้วยกัน แล้วพวกเขาก็ร้องพร้อมกันทั้งหมด จริงๆแล้วมันเป็นสูตรง่ายๆ “Non-Stop” ใน “Hamilton” เป็นอีกตัวอย่างหนึ่งของสิ่งนั้น ซึ่งคุณจะได้โซโลเล็กๆ น้อยๆ และมองเห็นผู้คน จากนั้นพวกเขาก็ซ้อนทับกัน
เคล็ดลับคือทำให้แต่ละส่วนแตกต่างกันมากพอจนไม่เหยียบกัน ดังนั้น Dolores จึงเป็นโน้ต 16 แบบ staccato ส่วน Camilo คือ “Da-na-na” พวกเขาไม่เคยตีกัน – พวกเขากำลังไขว้กัน
“Surface Pressure” ดูเหมือนจะเป็นซิงเกิลฮิตที่มีโอกาสน้อยกว่า “Bruno” ก่อนอื่น ในฐานะลูกคนโต ฉันซาบซึ้ง ขอบคุณจริงๆ
ใช่ ฉันกำลังคิดถึงพี่สาวตอนที่ฉันเขียนมัน
